miércoles, 28 de diciembre de 2011

Pintura experimental


Madera es la superficie que Foser utiliza para derramar los desechos derretidos. Durante el proceso de fundido, va jugando con la materia para crear formas y distintos recovecos con ellas. La idea según él, es tener un diálogo con cada superficie para ir jugando con el color y la materia, intentando plasmar a partir de texturas y formas que divagan, una experiencia onírica para quien los observe. 


“Pescar basura, plásticos, botellas, potes, cepillos de dientes, mallas, plumones y una infinidad de desechos, juntarlos y ver cómo podía unirlos me intrigaba. Después descubrí que podía adherirlos derritiéndolos. Ahí empezó, por decirlo de alguna forma, el yacimiento de lo que estoy haciendo. Pintura, graffiti, plásticos y desechos sobre la superficie. La idea es buscar la tridimensionalidad en el espacio y encontrarle una segunda vuelta a las materias”, dice Jaime, un tanto escéptico por la aceptación que tendrá su muestra.

Dossier


La búsqueda de un lenguaje particular es actualmente preocupación de primer orden para los artistas; el lograr un lenguaje coherente en una obra de arte es objetivo primordial dentro del proceso creativo para muchos pintores. Este proyecto se plantea con el propósito de ofrecer un espacio de investigación personal, acompañado por docentes que orientan las búsquedas individuales, ofreciendo alternativas técnico-conceptuales para una mejor y más acertada solución de cada propuesta, consolidando una obra personal de nivel profesional, fruto del ejercicio continuo del semestre.




Texto de presentación proyecto de creación.

Considerando la gran ambigüedad de las formas abstractas, este proyecto se basa en contemplar y acercar al espectador más allá de la simple lectura pictórica, invita a evidenciar el punto sensible de la pintura misma, provocando una fusión con lo material e inmaterial. Desde principios del arte el expresionismo abstracto se ha caracterizado por ser una esencia que siempre ha llevado un ritmo, un gesto material, que al ponerse en tensión forma un dialogo acercando el arte a la sociedad. Sin embargo este tipo de arte se trabaja al sacar a la luz los sentimientos internos más profundos de la persona, con el fin de ponerlo en tensión con el lenguaje mismo de la pintura dialogando en sí misma.

Ahora si bien aunque la pintura a veces se construye de formas azarosas y arbitrarias, se pretende que esta pintura especifica trabaje las tenciones en sí, en donde no es la imagen de algo, sino que la articulación esta dado por el control de la materia, donde la huella y el azar se unen, el control y el descontrol, ritmos y atmosferas del cuerpo humano, unidos a través de este gran mapa llamado soporte. Las sensaciones se dan como juego, que invitan a observar las partes como un todo, a entender la unidad, donde las pinturas no son las sensaciones del pintor, sino las del observador, quien analiza y crea su propia imagen.

La pintura es vida, la materia se habla a sí misma de su contenido plástico, evoca formas y sensaciones, el interior de la pintura es una mirada distinta, es una aproximación a detenerse simplemente a mirar.

Este es un trabajo de carácter informalista, expresionismo abstracto, el cual utiliza la figura femenina como medio de escena y registro de la huella. El recorrido visual del trabajo sigue un camino entre diferentes materiales, siendo el desplazamiento del volumen el que forma el dialogo entre la obra y el espectador.

Este proceso de creación tiene que ver principalmente con la expresión corporal, es el movimiento lo que provoca acción, registrados a través del volumen en la pintura y formas evocadas a través del gesto y la posición. Se observan tensiones articuladas por el peso, la textura y el flujo voluntario e involuntario, siendo lo primordial la actitud dispuesta. La sensación de huella y volumen será un nexo con el registro pictórico.

El desplazamiento del cuerpo es fundamental para la creación de este trabajo. Dependiendo de su capacidad se puede desplazar en su kinesfera, en donde el alcance normal de nuestros miembros es la máxima extensión que permite apartarse del cuerpo, sin cambiar sus posiciones determinan el espacio en la cual nos podemos mover. A partir de estas nociones la pintura se transforma en acción, que es un reflejo plástico de tensiones corporales que tiene relación con la antieukinetica, es decir las cualidades que frenan el movimiento corporal.

También se realiza una reflexión sobre la muerte de los lienzos pintados con su cuerpo, la cual se desplaza a través del yeso sobrepuesto en el bastidor, que logra generar una composición abstracta, en donde la línea está formada por las curvas de la figura femenina que atraviesan el cuadro, y la expansión de este trabajo apunta hacia lo volumétrico, el cual pretende generar una anacronía a la pintura de caballete.

Al poner en crisis los limites formales y conceptuales de la pintura, a través de un desplazamiento permanente de elementos que constituyen su tradición pictórica, se desecha la supremacía de los patrones pictóricos, apostando por un trabajo de experimentación con nuevos materiales, soportes y superficies, al utilizar en sus inicios el cuerpo humano como concepto de imagen referente, explorando el retrato como género, transformándola en una unidad hacia los elementos que tradicionalmente vinculamos con la pintura.

Cruce reflexivo entre los aprendizajes del curso y los contenidos de los planes y programas de segundo medio.


El propósito de la primera unidad de los planes y programas de segundo medio, va dirigido hacia la figura humana en la pintura y la escultura, pero a nosotros solo nos concierne el tema pictórico, el cual da a conocer y experimentar en torno a la representación de la figura humana. Acá se busca que el estudiante explore visualmente, por medio de investigaciones artísticas la apreciación de obras de arte, con el fin de que puedan conocer técnicas y materiales que han sido empleados en las expresiones plásticas. Para esto es indispensable incentivar el trabajo de investigación pictórica, ya sea en el ámbito nacional e internacional, contemporáneo o precolombino, con la idea de que los alumnos puedan reconocer y valorar las diferentes visiones culturales a modo de concebir la representación del ser humano en la historia.

Sobre este enfoque los alumnos pueden aproximarse desde una perspectiva estética a su realidad corporal, psicológica y social, donde reconocerán el cuerpo humano, valorando los diferentes géneros y su propia identidad, ya que el estudiante se ve en la necesidad de compartir, crear y vivir en sociedad, es por esto que cada actividad debe proponer un conjunto de actividades ofreciendo distintas alternativas y modalidades de trabajo para el cumplimiento de los objetivos que se quieren trabajar, reflejando una riqueza de lenguajes y posibilidades en la búsqueda de distintos caminos pedagógicos con el fin de explorar los contenidos propuestos.

También se debe valorar las diferentes funciones que cumple el arte en nuestra sociedad, reconociendo su capacidad para dar cuenta de las múltiples dimensiones de la experiencia humana, aportando a la vida personal, social, proyectando la identidad personal hacia los distintos medios de expresión artística, usando variadas fuentes de información para poder apreciar el cuerpo humano en su totalidad, para esto es imprescindible aprovechar los recursos de los cuales se pueda disponer, ya sea revistas, catálogos, libros, internet, etc. Y como se dijo anteriormente visitando espacios destinados al arte.

Para esto es necesario experimentar con diversos lenguajes, técnicas y modos de creación artística visual, con el fin de que los estudiantes puedan innovar en la capacidad de su expresión personal, en su perseverancia, oficio, es tal que en el trabajo realizado en la universidad con el profesor Rodrigo Bruna se basa en conocer nuevas técnicas como la pintura directa e indirecta, veladuras luces y sombras por ejemplo, y no se dedica el semestre a estar trabajando en un solo método o técnica artística, sino que este va variando con el fin de que nosotros como estudiantes y futuros pedagogos nos demos cuenta del real proceso que se debe llevar a cabo y no dejarnos llevar por la flojera o el ser inactivos al momento de enseñar.

Respecto al apreciar obras del patrimonio artístico nacional e internacional es algo muy importante, ya que debemos tener referentes para poder iniciar nuestro proyecto artístico, porque no podemos iniciar un trabajo de la nada, uno se debe informar, investigar, analizar situaciones que estén relacionados con nuestro proyecto, para esto es de gran ayuda el visitar museos de arte, instituciones culturales, o galerías de arte, con el fin de observar e investigar detenidamente el proceso pictórico que han llevado a cabo por artistas, donde uno como futuro profesor debe estar al tanto de lo que ocurre en estos centros culturales, ya que son un complemento en la educación escolar y universitaria.

Una vez elaborado o en transcurso el proyecto artístico, se debe reflexionar sobre la experiencia personal y la apreciación artística, con el fin de poder darnos cuenta cuáles son nuestras falencias, como podemos mejorar ello, cual es nuestro fuerte y si podemos ayudar a algún compañero que necesite de nuestra ayuda. Sobre este tema es muy importante el trabajo cooperativo, ya que como dice el dicho dos cabezas piensan mejor que una, así los estudiantes pueden complementar sus fuerzas y trabajar en sus falencias.

 La reflexión y evaluación acerca de los procesos y productos artísticos, deben ir fomentando una actitud crítica y de apreciación estética. Reconocimiento de las fortalezas y debilidades del trabajo personal o grupal, colocando énfasis en el desarrollo del proceso de aprendizaje en los productos finales, para esto de deben aplicar procedimientos de evaluación que correspondan a los contenidos y objetivos de las actividades, reconociendo los distintos talentos y habilidades en los estudiantes, diversificando las modalidades de evaluación, ya que no siempre deberán ser los mismos, ya que el ideal es no volver a ocupar las mismas técnicas en un año, es por ello que al principio del inicio de una actividad el profesor deba informar oportunamente sobre los distintos procedimientos para evaluar, con sus respectivas rubricas y ponderaciones.

Podemos concluir que los aprendizajes reflejados en el taller de pintura experimental, son un claro ejemplo de cómo se debe trabajar con los alumnos, ya que en esta asignatura el profesor puso énfasis en trabajar diferentes técnicas, con el fin de que como estudiantes aprendamos sobre técnicas pictóricas para luego poder aplicar estas herramientas en un futuro colegio donde nos desarrollemos profesionalmente.





Jenny Saville: Debajo de la piel.


Aparentemente esto del cuerpo humano es una tendencia que vuelve a ocupar un espacio en el pensamiento de los artistas contemporáneos, su desmaterialización, su aparición, su estética o la perversión que puede desencadenar, cualquiera de estos campos le es interesante, pero es el cuerpo en sí, su análisis y hasta su esencia química la que genera una relación entre el arte y la vida, que se va formando a través de tendencias como lo morboso y lo perverso, y el gusto por el cuerpo humano, contemplado desde sus perspectivas más corrompidas.

La fascinación por el deterioro del cuerpo humano como algo material no sometido a los canones de belleza, (entendiendo que para algunos es un requisito indispensable en el arte y en la vida cotidiana) resultan repulsivos para algunas personas, así la artista contempla el cuerpo deforme, masacrado y los reproduce de tal forma que en su trabajo hay un análisis de la problemática estética del cuerpo humano, para luego admirarse de su técnica pictórica, donde sus trabajos tienden a lo grotesco, a lo dramático del cuerpo humano femenino, la cual ofrece “una disparidad que existe entre la manera en la que son percibidas las mujeres y la manera en la que se sienten con sus cuerpos”.

Saville ha desarrollado su carrera dentro del estilo figurativo, centrando su temática en el desnudo del cuerpo femenino en pinturas a gran escala, la importancia de su trabajo radica en la transgresión, la cual rompe los esquemas tradicionales del cuerpo humano, enfrentándonos a un trabajo sexual y carnal, que en muchas ocasiones se vuelve tosco, desagradable ocasionando un gran impacto en el espectador, presentando cuerpos alejados absolutamente de los canones de la delgadez imperantes hoy en día y la inconformidad hacia el modelo social de la belleza femenina, pero sobre todo la inconformidad ante la mirada masculina del deseo.

La artista esta siempre en contacto con lo desmedido del cuerpo, mas aun cada uno de sus planteamientos son autorretratos atormentadores, curiosamente en muchas de sus obras utiliza su propio rostro, evidenciando un conflicto sobre los canones de belleza contemporáneo buscando un nuevo tipo de cuerpo moderno como lo fue el retratar un travesti por ejemplo.

Lo sensual y lo grotesco se dan la mano en las mujeres de Saville por medio de unas imágenes fuertes, poderosas, en las que destaca un profundo dramatismo, enviando su mensaje de dolor. Son aspectos que interesan en la obra se Saville, su planteamiento filosófico sobre el sufrimiento del cuerpo y el planteamiento técnico, comunicando lo que el culto al cuerpo le ha hecho a la sociedad, mezclando la violencia y el placer, donde “El paisaje de la carne y la anatomía mutilada, ensangrentada, deforme, transfigurada, y en ocasiones descarnada, constituye el inmenso territorio explorado por esta sensacional artista.”

La pintura de Saville ha sido comparada con la de Lucían Freud por su fascinación por la apariencia de la carne viva, y además por su notoria inclinación por desenmascarar los cuerpos de toda innecesaria pulcritud, de hecho, muchas de sus pinturas muestran cuerpos desgarrados, rotos o dañados, en cuyas pigmentaciones queda la marca de la sangre que corre en su interior.

Lucien Freud: La pintura del cuerpo y el cuerpo de la pintura.


Quiero que mi pintura funcione como carne. Para mí, la pintura es la persona. Que ejerce sobre mí mismo un idéntico efecto que la carne."

En la historia de la pintura podríamos trazar un mapa donde la percepción visual trasciende desde el arte primitivo, hasta las manifestaciones del arte moderno de hoy en día. Presente en todo orden de cosas el equilibrio otorga un pilar fundamental de cómo se observa de forma visual o de apariencia ilusoria, los cuales desarrollan un lenguaje coherente con el mundo.

Desde que el cuerpo humano ha sido objeto de estudio y ha sido usado como expresión para los artistas, ese continuo redescubrimiento se ha visto a través de diferentes prácticas y representaciones, desde la belleza seductora, su carnalidad entre otras. Hoy en día el cuerpo se ha convertido en una pieza fundamental para plasmar convencionalismos tales como la sexualidad y la violencia por ejemplo, intensificando emociones en producciones artísticas que a través del cuerpo humano trasciende de sus límites, provocando una expansión en la imaginación  a través de nuevas etapas artísticas contemporáneas.

Es así como Lucien Freud  intenta llegar mas allá de lo visible, algo que no deja de ser comprensible, ya que por medio de su lenguaje plástico empuja a las personas a reconocerse para que estas se puedan convertir en sí mismas, y a través de la desnudez aclara y pone a la luz los sentidos, la cual sirve como vía de revelación representando la propia escancia humana, donde la piel se presenta como un lienzo, como un todo multiemocional. Para Freud la pintura es la persona, donde reside un misterio en la creación artística, capaz de develar la asombrosa profundidad humana del ser caracterizándolo a través de la pintura.

Freud no trabaja con cuerpos bellos, sino que se emite a trabajar con cuerpos que sean inquietantes y perturbadores, que hacen pensar en el ser humano como un cumulo de carne que se pliega mas allá de lo visible, destacando por ejemplo que “sus retratos sean de la gente y no que se parezcan a la gente, que no tenga aires de modelo, sino que sea la modelo, funcionando tal cual como la carne del ser humano funciona”.

Es bajo esta concepción  que el artista pretende usar su medio pictórico para representar el cuerpo humano, contribuyendo a ver la figura humana en sus pinturas como la realidad misma del cuerpo sin darles significados anexos, sino mostrándolo tal como es, de tal manera que la pintura hable por sí sola, buscando siempre la manera de mostrar la realidad del cuerpo en un espacio determinado, proponiendo una nueva estética del arte contemporáneo.

martes, 27 de diciembre de 2011

Detalles de los autorretratos


Ficha técnica:
Autorretratos
Técnica: óleo sobre tela
Formato: 50x50.

Parte de este trabajo corresponde a los detalles de los autorretratos, en los cuales se logra apreciar el detalle pictórico de las obras.


El Dolor 2


Ficha técnica:
Autorretratos
Técnica: óleo sobre tela
Formato: 50x50

El Dolor


Ficha técnica:
Autorretratos
Técnica: óleo sobre tela
Formato: 50x50


La Burla 2

 
Ficha técnica:
Autorretratos
Técnica: óleo sobre tela
Formato: 50x50

La Burla

 
Ficha técnica:
Autorretratos
Técnica: óleo sobre tela
Formato: 50x50


Autorretratos

Descripción


Los siguientes cuatro autorretratos son encargos cuyo objetivo y finalidad era aplicar una técnica libre relacionado con la pintura. Estos trabajos tienen su representación en la mueca, las cuales pueden tener diferentes personificaciones. De todas ellas escogí la burla y dolor, dos gestos que se contraponen el uno del otro, en donde me basé en la temática de la tragicomedia, relacionándolo al teatro, campo que está inserto en las artes.




Modelo N° 2


Ficha técnica:
Nombre: s/t.
Técnica: oleo sobre tela.
Formato: 90 x 120 cm.

Este segundo trabajo en clases se baso en técnicas de pintura directa, las que trabajamos referente al encargo N°1 (reproducción de Lucían Freud), donde aplicamos la pincelada pastosa y gruesa, incorporando mezcla de colores, las que generan luces y sombras a través del color por ejemplo.